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他还曾说:“虞永兴尝自谓于“道道”字有悟
浏览: 发布日期:2018-11-07

  颜真卿书法点画浑厚,结体开张,章法绵密,与董其昌书法差别很大,但是,董其昌一生好写颜字,于《争座位帖》用力尤勤,这一现象令人费解,但也令人深思。董其昌对颜真卿的理解,无论在临作表现上还是在跋语见解上,都与前人截然不同。他七十一岁时曾在临作的跋语中说:“咯存优孟衣冠,俾后之览者,知颜书于郁屈瑰奇中,自有柔情绰态,是则鲁公知己矣”(《石渠宝雭续编》二十九册《董临颜真卿争座位帖一卷》),在宽博雄浑的颜体中竟然看到了柔

  情绰态。他还曾说:“虞永兴尝自谓于“道道”字有悟,盖于发笔处,出锋如抽刀断水,正与颜太师锥画沙、屋漏痕同趣”(《容台集·论书》),竟把颜体圆浑凝重的屋漏痕的点画理解为发笔处抽刀断水的出锋,这些都是别具只眼,发前人所未发的一家之言。

  这件临作写于七十八岁,秒速赛车投注无论点画结体章法还是风格趣味,都是董其昌上述理解的体现,与原作相比,差别实在太大了,堪称拆骨拆肉,“虚空粉碎,始露全身”之后的董记颜真卿书法。

  这是董其昌临米芾《西山书院帖》的作品。米芾书法有两个特征:一是用笔上下提按强烈,钱条粗编反羞很大;二是结体上松下紧,左右倾侧。

  这件临作对这两个特征都有所表现,但是都化了。因为垂直方向的提接运笔容易出激情,平面方向的移动运笔容易出韵味。因为结体的左右倾侧度越大,表现的情绪越跌宕,结体的左右倾侧度越小,表现的情绪越平和。

  董其昌书法追求平淡,所以,这种弱化是必然的。他曾在临米帖的跋语中说,虽然神采灿,有所不及,但是能出以平淡。这说明他是看到原作与临作的差别的,这种种弱化是董其昌的有求。